Die Kunst im Alphabet.

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dann bekanntlich in Stein nachgeahmt, wieder einesehr einfache Sache. Drei oder höchstens viergerade Schläge ergeben den Schriftzug von Ninive ,wie wir ihn aus den berühmten Flachreliefs kennen.Er stammte von der Thonform her, aber seine eigeneMutter war der Stein, aus dem er geschnitten wurde;der Meissel war sein Vater. Sogar noch in Inschriftendes 18. Jahrhunderts etwa verfällt der Steinmetzin mehr oder weniger keilförmige Inschriften (26);der Meissel verleitete ihn und er gab dem Zuge nach.

Von der Keilschrift zu einfachen griechischen s2 8)oder römischen (30) Versalien war nicht weit unddie scharf geschnittenen Inschriften auf klassischenMonumenten sind noch typische Meisselarbeit. Sehrfrühe griechische Inschriften sind jedoch in denGranit, oder was es immer sein mag, nicht vielmehr als geritzt; so die kleinen griechischen Buch-staben auf dem berühmten Rosetta-Stein .

Die mit einem Stylus auf Wachstafeln ausge-führte Schrift war natürlich plump. Das Erzeugnissder Feder war anfangs auch plumper als moderneSchrift — theilweise zweifellos infolge des Gebrauchsder Rohrfeder, dann infolge der Textur des Papyrusund endlich wegen der Consistenz der Tinte. DieStriche in der frühen ägyptischen Schrift, dergriechischen und lateinischen Handschriften ebenso,sind ziemlich dick, an den Ecken gerundet, nichtscharf gewendet.

Die Araber schrieben mit der Rohrfeder und