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Zweites Buch. Die Neugestaltung des Wirtschaftslebens.

otlier furniture, hideous with veneer and curly distortions, thewould-be naturalistic vegetable-patterned carpets with false shadowsand misplaced perspective (wie wandelte es sich so schön auf denkindskopfgrofsen Rosen und den windschiefen Gartenbänken!) andall the despicable legion of mean shanes and vulgarities which liaveheen exposed and held up to ridicule times without number“ kKrisen von 1836 und 1847, neues Armengesetz 1834, Chartisten-bewegung, Kinderschinderei, christlicher Socialismus, PredigtenCarlyles: wie pafst alles so vortrefflich zu den Perlenhunden undden Wachsbouquets unter Glasglocken!

Die Etappen in der Renaissance des englischen Kunstgeschmacksdarf ich als bekannt voraussetzen: sie sind gerade auch bei uns inletzter Zeit so viel besprochen, dafs sie heute zu dem Besitzständeder allgemeinen Bildung gehören. Als das eigentliche Geburtsjahrdes englischen und damit des modernen Geschmacks überhauptmöchte ich das Jahr 1849 bezeichnen: das Jahr der ersten Aus-stellung der Präraphaeliten — denn an den Rossetti, Hunt undMillais entzündete John Ruskin 1 2 3 das Feuer seiner Begeisterung —und auch das Jahr der Übersiedelung Sempers nach London. 1851die Ausstellung und gleichzeitig der Beginn des Baus des South-Kensington-Museums durch Semper, 1859 die Erbauung des RedHouse, 1861 die Gründung der eigenen Fabrik durch WilliamMorris, 1862 erste Ausstellung ihrer Erzeugnisse: es waren diedenkwürdigen Nr. 5783 und 6734®, von denen die neue Epochedes Geschmacks datiert! Seitdem stetige Weiterbildung, neuerdingsunter Walter Cranes, De Morgans u. a. sachkundiger Leitung.

Aber was uns vor allem interessiert: worin besteht die speci-fiscli englische Eigenart dieserWiedergeburt desGe-schmacks? Zunächst in dem Alter der angegebenen Daten: esist der Anfang der neuen Ära. England — das ist für dieWürdigung der modernen Entwicklung wichtig zu beachten -- gehtauch auf dem Gebiete der kunstgewerblichen Renaissance um fastzwei Menschenalter den übrigen Kulturländern voraus! Es ist

1 Aymer Vallance, William Morris , his Act, his Wrightings, and hispublic life. 1898. pag. 55.

2 Die Bibliographie der Ruskin-Litteratur umfafst mehrere Bände! Sieist insbesondere in den letzten Jahren nach seinem Tode ins ungemessene an-geschwollen. Einen orientierenden Überblick über sein Lebenswerk giebtPaul Clemen , John Ruskin in der Zeitschrift für bildende Kunst. N. F.XI. Jahrgang. 1900. Heft 7.

3 Aymer Vallance, a. a. 0. S. 59.