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Hamburgischc Dramaturgie.

worden ist, den Möllere in der Stelle geschildert hat, aus wel-cher Scblcgcl den Anlaß zu diesem Stücke wollte genommenhaben. (°) Molieres Gchcimnißvollcr ist ein Geck, der sich einwichtiges Ansehen geben will; Schlegels Gchcimnißvollcr abcrcin gutcs chrlichcs Schaf, das den Fuchs spielen will, um von denWölfen nicht gefressen zu werden. Daher kömmt es auch, daßer so viel ähnlichcs mit dcm Charakter des Mißtrauischen hat,den (5roncgk hernach auf die Bühne brachte. Beide Charaktereabcr, odcr vielmehr beide Nuancen des nehmlichen Charakters,können nicht anders als in einer so kleinen und armscligcn, odcrso mcnschcnfcindlichcn und häßlichen Scclc sich finden, daß ihreVorstellungen nothwendig mehr Mitleiden odcr Abschcu crwcckcnmüssen, als Lachen. Der Gchcimnißvolle ist wohl sonst hierausgeführet worden; man versichert mich abcr auch durchgängig,nnd aus dcr cbcn gemachten Betrachtung ist mir es sehr begreif-lich, daß man ihn läppischer gefunden habe, als lustig.

Dcr Triumph dcr gntcn Frauen hingegen hat, wo er nochaufgeführet worden, und so oft cr noch aufgeführet worden, über-all und jederzeit, cincn sehr vorzüglichen Beyfall erhalten; unddaß sich dieser Beyfall auf wahre Schönheiten gründen müsse,daß cr nicht das Werk einer überraschenden blendcndcn Vorstel-lung sey, ist daher klar, wcil ihn noch niemand, nach Lesungdes Stucks, zurückgenommen. Wer es zuerst gelesen, dcm ge-fällt es um so viel mehr, wenn cr cs spielen ficht: und wcrcS zucrst spielen gesehen, dcm gefällt cs um so vicl mchr, wenncr cs licsct. Auch haben cs dic strcngcstcn Kunstrichtcr cbcn soscbr seinen übrigen Lustspielen, als diese überhaupt dem gcwöhn-lichcn prasse deutscher Komödien vorgezogen.

(°) MilÄnIrope ^cle II. 8c. 4.

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