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Hamburgische Dramaturgie.

aus den Augen verloren. Sie war aber diese: zu zeigen, daßauch Hurd, so wie Diderot, der Tragödie besondere, und nurder Komödie allgemeine Charaktere zutheile, und dem ohngcach-tet dem Aristoteles nicht wicdersprcchen wolle, welcher das All-gemeine von allen poetischen Charakteren, und folglich auch vonden tragischen verlanget. Hurd erklärt sich nehmlich so: dertragische Charakter müsse zwar partikular oder weniger allgemeinseyn, als der komische, d. i. er müsse die Art, zn welcher ergehöre, weniger vorstellig machen; gleichwohl aber müsse dasWenige, was man von ihm zu zeigen für gut finde, nach demAllgemeinen entworfen seyn, welches Aristoteles fordere. (°)

Und nun wäre die Frage, ob Diderot sich auch so verstan-den wissen wolle? — Warum nicht, wenn ihm daran gelegenwäre, sich nirgends in Widerspruch mit dem Aristoteles findenzu lassen? Mir wenigstens, dem daran gelegen ist, daß zwey den-kende Köpfe von der nehmlichen Sache nicht Za und Nein sagen,könnte es erlaubt seyn, ihm diese Auslegung unterzuschieben, ihmdiese Ausflucht zu leihen.

Aber lieber von dieser Ausflucht selbst, ein Wort! — Michdünkt, es ist eine Ausflucht, und ist auch keine. Denn dasWort Allgemein wird offenbar darinn in einer doppeltenund ganz verschiedenen Bedeutung genommen. Die eine, inwelcher es Hurd und Diderot von dem tragischen Charakterverneinen, ist nicht die nehmliche, in welcher es Hurd von ihmbcjact. Freylich beruhet eben hierauf die Ausflucht: aber wie,wenn die eine die andere schlechterdings ausschlösse?

Zn der ersten Bedeutung heißt ein allgemeiner Charak-ter ein solcher, in welchen man das, was man an mchrernoder allen Jndividuis bemerkt hat, zusammen nimmt; es heißtmit einem Worte, ein überladener Charakter; es ist mehrdie personifirtc Idee eines Charakters, als eine charakterisirtePerson. Zn der andern Bedeutung aber heißt ein allgemei-ner Charakter ein solcher, in welchem man von dem, was anmchrern oder allen Jndividuis bemerkt worden, einen gewissen

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