Erster Band.

er ist darum doch nicht ohne Nutzen. Sie wissen hundcrtcrlcydarin« zu sagen, was das Auditorium für den Dichter, oderfür den von ihm bearbeiteten Stoff einnehmen, und unbilligenKritiken, sowohl über ihn als über die Schauspieler, vorbauenkann. Noch weniger bediene» sie sich des Epilogs, so wie sichwohl Plautus dessen manchmal bedienet; um die völlige Auflö-sung des Stücks, die in dem fünften Akte nicht Raum hatte,darinn crzehlen zu lassen. Sondern sie machen ihn zu einerArt von Nutzanwendung, voll guter Lehren, voll feiner Bemer-kungen über die geschilderten Sitten, und über die Kunst, mitder sie geschildert worden; und das alles in dem schnurrigsten,launigsten Tone. Diesen Ton ändern sie auch nicht einmalgern bey dem Trauerspiele; und es ist gar nichts ungewöhnli-ches, daß nach dem blutigsten und rührendsten, die Satyre einso lautes Gelächter aufschlägt, und der Witz so muthwilligwird, daß es scheinet, es sey die ausdrückliche Absicht, mit allenEindrücken des Guten ein Gespöttc zu treiben. Es ist bekannt,wie sehr Thomson wider diese Narrenschellcn, mit der man derMelpomcne nachklingclt, geeifert hat. Wenn ich daher wünschte,daß auch bey uns neue Originalstückc, nicht ganz ohne Einfüh-rung und Empfehlung, vor das Publikum gebracht würden,so versteht es sich von selbst, daß bey dem Trauerspiele der Tondes Epilogs unserm deutschen Ernste angemessener seyn müßte.Nach dem Lustspiele könnte er immer so burlesk seyn, als erwollte. Dryden ist es, der bey den Engländern Meisterstückevon dieser Art gemacht hat, die noch itzt mit dem größten Ver-gnügen gelesen werden, nachdem die Spiele selbst, zu welchen er sieverfertiget, zum Theil längst vergessen sind. Hamburg hätte ei-nen deutschen Dryden in der Nähe; und ich brauche ihn nichtnoch einmal zu bezeichnen, wer von unsern Dichtern Moralund Kritik mit attischem Salze zu würzen, so gut als derEngländer verstehen würde.

Achtes Stück.

Tcn 26steii May, 17L7.

Die Vorstellungen des ersten Abends, wurden den zweytenwiederhohlt.

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