Cesar Alexandre Bombet (unter diesem Decknamenhatte Beyle sich in die Literatur eingeschmuggelt), und es ent-stand daraus ein burlesker Federkrieg zwischen Carpani unddem Pseudonymen Plagiator.... Auch in seinen späterenWerken hat Beyle-Stendhal reichlich plagiiert. Goethe, dersein Reisebuch „Rome, Naples et Florence" (1817) warm lobte,ertappte ihn hier bei Entlehnungen aus seiner eigenen italieni-schen Reise.... Aber dieses Buch und nicht minder Stendhalsberühmte „Promenades dans Rome" (1829) oder seine „Me-moires d'un Touriste" (1838) sind auch reich an Plagiaten ausanderen Autoren. Am geschicktesten jedoch hat Stendhal seineKunst des Plagiierens und Quellenverschüttens in seiner „Ge-schichte der italienischen Malerei" getrieben, die größtenteilsnur eine geistvolle Überarbeitung des gleichnamigen Buches desgelehrten Abbate L a n z i und anderer kleiner Kunsthistorikerist 06 ).

Der größte Plagiator aller Zeiten war indessen unstreitigAlexander Dumas pere. Er selbst produzierte miteiner ungeheuren, kaum noch überbietbaren Leichtigkeit. OhneVorstudien, ohne lange Überlegung setzte er sich an den Schreib-tisch und schrieb und fabulierte, ohne haltzumachen oder sichirgendwie zu verbessern. Die Gedanken strömten ihm inreichster Fülle zu und er hatte nur nötig, sie auf dem Papierzu fixieren.... Als er erst einmal berühmt geworden war undin Mode stand, häuften sich die Aufträge, die Verleger rissensich um ihn, und je mehr er verdiente, um so mehr fraß seinekostspielige Lebensweise. Um den Rahm abzuschöpfen undkeinen gewinnbringenden Auftrag ablehnen zu müssen, verfieler auf die naheliegende Idee, andere für sich schreiben zulassen und deren literarische Produkte lediglich mit seinemNamen zu decken. Querard, der auf den Spalten 1022 bis1176 seines gründlichen Lexikons die unter dem Namen vonDumas figurierenden Werke nach Strich und Faden verreißt,weiß nicht weniger als 74 Mitarbeiter zu benennen, die als

**) v. Oppeln-Bronikowski a. a. O.; Paul Arbelet , L'histoire de la peintureen Italie et les plagiats de Stendhal. Paris , Calman-Levy 1913.

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