Maison. — Klmger als Bildhauer.

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ersten Werkes dieser Art, der Salome im Leipziger Museum, wardie weitere Widerlegung des EinWurfes, daß der malerische Realis-mus an Bildwerken unkünstlerisch wirken müsse. Wohl habenmanche an der Arbeit dies und jenes auszusetzen gehabt; daß sieaber eine künstlerische Wirkung erziele, ist nicht fortzuleugnen. Unddavor verschwinden alle ästhetischen Gründe von der Unmöglichkeitdieser Wirkung, so logisch sie auch immer sein mögen.

Die Salome uud die ihr folgende Kassandra, beides Halb-signren, schuf Klinger in farbigem Marmor, den er noch in verschie-dener Weise durch Schleifen und Ätzen nachtönte. Einzelheiten, wiedie Augen der Salome, sind von Bernstein; Metall kam zur Ver-wendung. Er suchte also an diesen Werken einen Ausweg zwischenTönung und Eintönigkeit, indem er durch farbige Stoffe wirkt, inähnlicher Weise, wie die klassische Gold-Elfenbein-Bildnerei be-schaffen gewesen sein mag, jene, in der noch Phidias arbeitete. Aberes ist das keine Halbheit: er färbt vielfach den Marmor nach undvermeidet uur den nnkünstlerischen Eindruck, daß Malerei und Bild-nerei getrennt erscheinen, daß man Farbe und bildnerischen Stoffals gesondert erkenne. Dies gelingt ihm selbst am Gips zu über-winden. Das Modell zur Salome befindet sich im Dresdner Museum. Der Gips erzielt eine dem Marmor annähernd ähnliche,jedenfalls anch eine künstlerische Wirkung, vor allem aber die, daßman nun den weißen Gips uud selbst den ungenügend belebtenweißen Marmor als unkünstlerisch zu empfinden beginnt. Indem zuckerweißeu Glanz hat sicher nicht ein künstlerisch unmittelbardenkendes Volk, wie die Griechen, ihre Götter verwirklicht zu sehengewünscht!

Am weitesten in die Farbigkeit greift Klinger in der noch un-fertigen sitzenden Statue Beethovens , die vielleicht sein merkwür-digstes Werk werden wird. Als er mir von dieser Absicht erzählte,glaubte ich ihm abraten zu sollen. Die Bildnisplastik ist so müde,so inhaltsleer geworden, daß ich an ihrer Neubelebung verzweifelte;ich wußte nicht, daß ein Modell schon seit Jahren fertig war. Esist seiner Zeit von allen Ausstellungen zurückgewiesen worden —und das ist an sich schon ein Beweis seines Wertes. Denn ab-gewiesen wird das ganz Unkünstlerische oder das künstlerisch Neue.