Sudermmms epische Technik.

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zu dem praktischen Problem abhängig. — Von hier konnte sichein wahrhaft „experimentaler Roman" großen Stils entwickeln.Helene Böhlau auf der Höhe ihrer Kraft hat ihn aus dieser Pro-blemstellung, aus diesem Mitleben, aus dieser homerischen Partei-stellung heraus gewounen. Sie war Künstlerin genug, um ihreGestalten in voller Rundung zu erschauen. Dazu aber ließ sichSudermann nie die Zeit. Immer genügte es ihm, ihren Schatten-riß in einer bestimmten Situation zu erblicken. Daher haben seineFiguren fast alle nur die Wahrheit des Moments. In jedemeinzelnen Augenblick überzeugen sie uns; wollen wir sie uns alsEinheiten vorstellen, so fallen sie auseinander. Und ebenso stehtes mit der Handlung. Wir geben jede Etappe zu, schon weil derEindruck der mächtig erregten Erzählung uns hinreißt; blicken wirzurück, so schütteln wir den Kopf und sagen: es ist ein Roman.Leo (in „Es war") hätte trotz alledem Felicitas in Wirklichkeit niebesucht. Oder mindestens mußte uns eine lange Vorbereitung dasglaubhaft machen. Nach und uach mußte die starke Seele mürbewerden. Wir mußten sie in verschiedenen Beleuchtungen sehen —nicht nur ganz weiß oder ganz schwarz. Das aber giebt es fürSudermann nicht. Die Freude an der Selbstberauschung früher,die Gier uach dem Effekt jetzt lassen ihn sosort die ganze Skala derEmpfindungen überspringen. Es giebt bei Sudermann keine Nuance.Das ist das Schlimmste; darum wirken all seine Dramen uud seinespäteren Romane so unkünstlerisch.

Und so wird auch seine Charakterzeichnung, anfänglich inaltepischer Art mit wenigen Typen arbeitend, allmählich zu krank-hafter Überreizung gesteigert. Weil seinem hastigen Beobachten eineVertiefung der Charaktere nicht gelingt, sucht er durch extremeKombinationen neue Seelen zu erschaffen. Daher diese „inter-essanten Weiber" mit den leidenschaftlichen Allüren und der kaltenSeele, deren bestgelungenes Exemplar, Felicitas („Es war"),immer doch eine zusammenhanglose Kombination aus interessantenMomenten bleibt: es fehlt das geheimnisvolle specifische Etwas, dasin jeder Seele die größten Widersprüche zur Einheit verbindet.Daher die unerträglichsten Backfische mit der unschuldsvollen Seelevoll verdorbener Eigenheiten, am schlimmsten freilich im Drama:Kitty, Salome.

Immer äußerlicher werden auch die Effekte. Braudstiftung,Mord und Totschlag wurden immer bevorzugt; jetzt aber müssen