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1880—1890,

eine bestimmte Kneipe und ihre Schenkmamsells, und kam dochüber romanhafte Abenteuererfindung nicht hinaus; ja die Jüngstengerieten mit ihren genial zerrissenen Helden, dämonischen Weibernund über Kunst und Politik diskutierenden Litteratengesellschaftenwieder in die Manier des Jungen Deutschland . Der harmloseUnterhaltungsroman, der sich einfach als Fortsetzung der altenTradition gab, gewann dagegen unzweifelhaft durch ein sorgfältigeresStudium von Lokalkolorit und Großstadt-Psychologie; so beiJulius Rodenberg („Klostermanns Grundstück" 1891), oderHans v. Zobeltitz (geb. 1853), der mit seinen StandesgenosMWolzogen und Ompteda (weniger dem schwereren Polenz) die slotteErzählerkunst („Die Generalsgöhre" 1897, „Talmi" 1898, „Lichter-felderstraße 1a" 1899) teilt; das Kasino und der Klub sind, wieman in England längst weiß, durchaus nicht die schlechteste Vorschulesür die Technik des Erzählens.

Der Roman als Kunstgattung rückte, wie man sieht, im ganzendoch nur sehr leise und langsam fort. Seine Erneuerung sollte ervon keinem der neuen Parteimänner finden, sondern von einemalten Praktiker: Theodor Fontane . Die Realisten zogen oft denalten Gliederpuppen nur statt der samtenen Künstlerjacke oder desFracks schmutzige Lumpen an; aber in den steifen Bewegungen des.maiiriöHlliii" änderte sich dadurch nichts. Am meisten entwickeltesich noch die Sprache; der flüssige Dialog Wolzogens oder Omptedashatte mit den harten Perioden Kretzers nicht viel mehr gemein alseine moderne Jagdflinte mit einem alten Steinschloßgewehr. Aberetwa Polenz blieb doch immer ein wenig im Bann des alten Roman-deutsch. Für den Roman reichte im ganzen die Kraft der neuen Schuleuoch nicht aus. In ihrer kurzatmigen Hast, in ihrer nervösen Detail-beobachtung erschöpfen die Verfasser sich leicht, und der Romanwird dann nur eine auf Stangen gesteckte lange Novelle. Dafüraber blüht in dieser Zeit nicht nur die eigentliche Novelle neu aus,sondern eine ihr verwandte Gattung entsteht fast neu: die, die manin England bezeichnend nach dem Umfang als „slwrt, stvr^" be-zeichnet. Die kurze Erzählung, die man auf einem Sitz genießenkann, lenkte zuerst wieder die Aufmerksamkeit der Autoren aufdas ganz vernachlässigte Moment der Länge; der Umfang einerGeschichte ist aber so wenig gleichgültig wie der Maßstab einesGemäldes. Gewisse Maße sind für bestimmte, andere für alleGegenstände ausgeschlossen — aus psychologischen Gründen sowohl,