Tudermann als Dramatiker.

8ö9

alten Motive der Verführung des armen Mädchens und der socialenMesalliance werden in neuer, „zeitgemäßer" Beleuchtung gezeigt.Man fühlte in diesem ernsteren Anpacken wichtiger Probleme einenFortschritt gegen das Wirtschaften mit Lustspielmotiven, wie es dieLindau und Blnmenthal auch in ihren nicht rein possenhaft ge-meinten Stücken getrieben hatten. Schon bei Lindau selbst hatte„Gräfin Lea" (1880) mit einem solchen Anlauf ungewöhnlichgewirkt, und Adolf L'Arronge (geb. 1838 in Hamburg ) hattemit den social-versöhnlichen Rührscenen seiner auf alter Traditionfortbauenden Volksstücke („Mein Leopold" 1873, „Dr. Klaus" 1878,„Wohlthätige Frauen" 1879) einen Augenblick lang wahre Triumphegefeiert. Anch bei ihm tauchte schon die glückliche Idee auf, dieSudermann raffiniert ausgestaltete: die pointierte Gegenüberstellungvon Vorder- und Hinterhaus. Der Tapezierer, der dem Töchterchenaus verwöhntem Haus seine dickbelegte Käsestnlle anbietet und, alses ihr schmeckt, wohlwollend sagt: „So könnten Sie es nn alleTage haben!" — dieser von dem Berliner Publikum mit jubelnderFrende begrüßte „Mann aus dem Volk" ist typisch für die Art,wie das „Volksstück für die höher gebildeten Kreise" ihnen denRuhm der Arbeit schmackhaft zu machen weiß.

Sudermann steht in dieser Tradition, nnd gerade dadurch hat erseine Popularität zu Wege gebracht. Er braucht das Gegenüberstellenvon Vorder- .und Hinterhaus weder Nestroy noch Benedix abgesehenzu haben; er hat es wahrscheinlich nicht einmal von Gnstav Freytags„Graf Waldemar". Es lag seiner energisch vorstrebenden Naturmit ihrem sehr realen Ehrgeiz so nahe, daß er auch ohne all dieMuster im gebildeten Volksstück darauf gekommen wäre. Nun aberbildete er den socialen, stofflichen Unterschied noch stilistisch aus.Im Hinterhaus bei Heineckes realistischer Stil — nicht bloß inSprache und Handlung, sondern, was viel wichtiger, auch in denAnschauungen: eindringende Beobachtung der wirklichen Denkartkleiner Arbeiter, ohne die schönfärbende Brille socialistischer Ver-herrlichung, ohue die trübende aristokratischer Geringschätzung. ImVorderhaus bei Kommerzienrats alles konventionell: die Rede, dieGebärden, auch die Charakterschilderung bis hin zu dem fürchterlichLindauschen Schlußeffekt: „Warum haben Sie das nicht gleich ge-sagt?" Als Probierstein der Anschauungen der fundamentaleBegriff der Ehre; als Vermittler zwei Übergangsfiguren: derhcraufgekommeue Sohn des Hinterhauses, der „deklassierte" der