Das Lvkalstück, 95

Goethes leiblicher Vetter Fr. K. L. Textor (1775—1851), mit seinemSchulschwank „Der Prorektor" (1794) es gethan hatte; mit gleicherSicherheit folgte ihm der Arzt W. Sauerwein (gest. 1847) mitandern Schul- und Marktscenen. Realistische Naturwahrheit, volle Por-trätühnlichkeit der philiströsen Modelle erreichten sie alle; Höhereserstrebten sie nicht. Zu bewundern bleibt die Freiheit des Dialogs,die erst das Lokalstück der deutschen Bühne erobert hat; in derUngezwungenheit lebendiger Rede haben Malß und Niebergall da-mals schon erreicht, was erst neuerdings wieder die Realisten Holzund Schlaf und vor allen Gerhart Hauptmann anstrebten. Derjüngere Niebergall, den wir hier gleich anschließen, hat das Lokal-stück aber noch beträchtlich über das Niveau gehoben, auf dem Malßstehen blieb. Ernst Elias Niebergall (1815—1843) war selbstein verlumptes „Genie", wie übrigens Textor auch und wie vieleandere Meister gerade der Lokalposse. Wie man seinen Haupt-helden, den liederlichen „Datterich " (1841), mit G. Hauptmanns„Kollegen Crampton" verglichen hat, so erinnert der Dichter selbstau diesen: „Als man die Leiche aus dem Bette hob, fand man, imStroh des Lagers versteckt, eiue Anzahl Flaschen, aus welchen er,dem Verbote der Ärzte entgegen, heimlich die unentbehrlichenSpiritussen genossen hatte." Der „Datterich " ist wohl unzweifel-haft das genialste Lokalstück Deutschlands , und die Energie, mit derder Darmstädter Lokalton bis in jede Einzelheit hinein durchgeführtwird, ist nicht minder bewundernswert als die Kraft der Charakter-zeichuung. Die Handlung borgt, wie in all diesen Stücken, sorglosMotive aus der ältesten Tradition bis zu dem mittelalterlichenSchwank vom „Advokaten Patheliu" herab; wie aber der Autorfür seinen verlumpten Helden Sympathien zu erwecken weiß, diedie Welt der philiströsen Biedermänner fast ins Unrecht setzen, dasnähert in der That den übermütigen Schwank fast der Charakter-komödie, ja dem zeitgeschichtlichen Drama.

Neben dem Elsaß und den Maingegenden bildet Hamburg dendritten Hauptsitz des neuen Lokalstücks. G. N. Baermanu(1785—1850) schadet sich durch die häufige Anwendung von Versen,in denen die natürliche Sprache gequetscht und nach hochdeutschemMuster gestreckt wird; auch sein Nachfolger J.H.David(1812—39)erreicht selbst in der vielbelachten „Nacht ans Wache" (1835) nichtden freien Redefluß der Arnold, Malß und Niebergall . Diesenbesitzt dagegen wieder der berühmte Epigone der humoristischen