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1880—1890.

stärker als der weiche Lyriker Schlaf. Der stramme kleine Ost-preuße niit dem Schnurrbart und dem Pincenez war der rechteVertreter der „schneidigen Litteraturleutnants", wie sie jetzt auf-kamen. Hochfahrend in etwas „schnodderigem" Ton von den Nicht-litteraten zu sprechen wie der frisch äusgekrochene Leutnant vom„Civil" und von den Literarhistorikern insbesondere mit der un-säglichen Verachtung, die der legendarische Husarenoffizier etwa füreinen „Geigenfritzen" wie Joachim hat; Kenntnisse, die einem mangeln,schleunigst als staudeswidrige BePackung erklären; vor allein sichganz naiv als den Mittelpunkt des Universums und der allge-meinen Betrachtung ansehen — das ist Holz und Bleibtreu so guteigentümlich wie den Prudelwitz und Strudelwitz des „Kladdera-datsch". Die Abkehr von der „Bildungslitteratur" artete zuletztin ein viel schlimmeres Kunstknotentum aus, das dem Banausentumanderer Berufszweige nichts nachgiebt.

Aber dieser Ton des Fertigen imponiert deni Suchendenimmer. Hauptmann sowohl als Schlaf gerieten unter HolzensEinfluß. So entstanden mehrere Werke, in denen Holz und Schlafals Einheit auftraten: die naturalistischen Skizzen „Papa Hamlet"(1889), das naturalistische Drama „Die Familie Selicke" (1890),die Sammlung „Neue Geleise" (1892). Später sind sie über dieFrage, wer eigentlich die neue Kunst geschaffen habe, in Uneinigkeitgeraten. Wir geben beiden ihren Anteil; Schöpfer aber sind beidenicht gewesen.

„Papa Hamlet" erschien als Übersetzung aus dem Norwegischen,und der siugierte Lebenslauf des angeblichen „Bjarne P. Holmsen "ward vorausgeschickt. Unzweifelhaft hat dieser Einfall der Wirkungdes Buches Vorschub geleistet; auf die nordische junge Litteraturwar man schon aufmerksam geworden, auf die einheimische noch nicht.Holz hatte sich in Garborg übersetzt, wie er sich früher in Geibelund Heine übersetzt hatte; seine Knnst hatte allemal die Tendenz,die Natur eines anderen nach Maßgabe der jedweiligen Nepro-duktionsbedingungen wiederzugeben. Und Schlaf hatte sein Ein-fühlen in Stimmungen beigesteuert, um eine ausgekältete Armenstubeoder einen staubbedeckten Tisch auf uns wie wirklich vorhandeneObjekte wirken zu lassen. So entstand ein Buch, dessen ganze Be-deutung in dem trotzigen Eigensinn der naturalistischen Haltunglag; im übrigen erhob sich weder die Beobachtung des Thatsächlichennoch die Erzielung von Stimmuugseffekten über das, was tausend